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March 25, 2022

Tecnologia & Inovação

Como os novos estádios melhoram o som baseado no rock

By Álvaro González.

Matt Clifford é tecladista dos Rolling Stones e arranjador de hinos da UEFA, incluindo o hino da Champions League de 2012. Quando começou a trabalhar para o futebol europeu, era um perfeito conhecedor de acústica de estádios e tinha acabado de fazer uma turnê mundial com os Stones. Como ele explicou em entrevistas, há muitos paralelismos entre shows e eventos esportivos em grandes espaços. O público, geralmente dezenas de milhares de pessoas, desencadeia emoções intensas quando grita ou canta. Em um encontro você não sabe o que vai acontecer, em cada ocasião há incerteza e emoção, mas segundo ele, nos shows é a mesma coisa, porque você não sabe qual música vai ser tocada. Quando os primeiros acordes começam, as pessoas vibram e espalham seus sentimentos para todos os presentes, músicos incluídos. Além disso, para celebrar ambos os eventos, são utilizadas as mesmas instalações e os mesmos fornecedores de som. Porém, segundo Clifford, o esporte ainda tem muito espaço para melhorias quando o assunto é som, principalmente hoje com a técnica de som envolvente surround.

O som predominante nos eventos esportivos sempre foi o do público. Diz-se que ele é o jogador número doze em um jogo de futebol. Novos projetos de estádios já levam em conta e empregam métodos para amplificar o rugido das gargantas. É essencial que o time da casa jogue com vantagem com esse ímpeto e consiga intimidar mais seus rivais. É por isso que a acústica dos estádios se tornou um elemento substancial. Além disso, é um ingrediente essencial em todos os esportes. No basquete, o silêncio é crucial quando o time da casa ataca e o barulho ensurdecedor quando o visitante o faz. A prova é que durante a pandemia, quando jogaram sem plateia, muitas transmissões tiveram um efeito de fundo que simulava o barulho das torcidas feitas com sistemas sofisticados.

Apesar disso, cada vez mais estádios enfrentam o problema das acústicas desatualizadas. Se as instalações são antiquadas, a sonorização pode ser ensurdecedora e até prejudicial. No Global Sport Matters, eles alertaram que em muitos jogos da NBA os decibéis suportáveis foram ultrapassados várias vezes e que havia risco de lesões menores, mas permanentes, para os jogadores e trabalhadores das instalações esportivas. Metade dos árbitros, segundo um estudo citado por eles, sofria de tinnitus (zumbido nos ouvidos), mas nas exigências do entretenimento moderno não há pausa. É crescente e isso implica a incorporação de efeitos que exigem grandes volumes de som, seja o alto-falante, o vídeo nas telas ou a Realidade Aumentada. Um estádio de médio porte, como o Molineux, sede do Wolverhampton da Inglaterra, teve que instalar um novo sistema de áudio para que toda a programação da jornada, com entrevistas de jogadores e especialistas e queima de fogos, pudesse ser realizada.

Nestas circunstâncias, a ciência do som em locais esportivos é mais exigente e complexa do que pode parecer primeiramente. O sistema de sonorização e o vídeo devem chegar a cada localização com a mesma intensidade das vozes dos participantes. Ao mesmo tempo, têm que ser de um volume que consiga emocionar para alcançar a catarse coletiva que, afinal, é o que faz os torcedores voltarem aos estádios e não preferirem assistir aos jogos confortavelmente em casa. O problema é que quanto maior o local, mais difícil é que o mesmo som chegue a todas as partes.

Atualmente, a maioria dos grandes estádios europeus tem telhados parciais que servem para devolver as ondas sonoras para dentro. Antigamente, os locais eram abertos e isso fazia o som “vazar”. Possivelmente, uma das experiências que mais destacou esse problema foram as Olimpíadas de Tóquio em 1964. O Estádio Nacional de Yoyogi teve problemas acústicos significativos devido ao amplo teto projetado pelo arquiteto Kenzo Tange. Dessa forma, os Los Angeles 84 Games foram pioneiros no uso de simulações acústicas. Uma técnica que já é essencial neste campo.

Os novos estádios focam na acústica

Um caso significativo nesse sentido foi o da construção do novo estádio do Tottenham Hotspur. Seu presidente, Daniel Levy, queria que o novo local fosse ainda mais barulhento que o anterior, que já era famoso na Inglaterra por seu ambiente. A acústica foi levada em conta desde as primeiras fases do projeto e a Vanguardia, empresa que cuidava do som de clientes como o grupo U2, foi contratada para realizá-la. Usando um espectrograma, uma ferramenta de visualização do som, eles criaram uma série de gráficos com os quais foi possível ver em detalhes como as ondas sonoras se moveriam pelo estádio, como elas rebateriam em diferentes superfícies e materiais e como elas fariam seu caminho para todos os cantos da arquitetura. Com esses gráficos, os ângulos dos painéis do telhado foram ajustados e os materiais adequados foram escolhidos para maximizar os gritos do público.

No entanto, a referência chave foi dada pela observação no terreno. Depois de percorrer toda a Europa analisando os estádios mais importantes, os técnicos responsáveis pelo novo estádio dos Spurs observaram que naqueles com melhor ambiente havia um detalhe em comum: eles sempre tinham grandes extensões ininterruptas de assentos onde os torcedores mais barulhentos estão localizados. Portanto, em Tottenham, os arquitetos colocaram todas as instalações premium nas arquibancadas leste e oeste e concentraram o acesso geral nas arquibancadas norte e sul. Especificamente, sua arquibancada sul é a maior de todo o Reino Unido, com capacidade para 17.500 espectadores e um design específico focado no som; Tem uma inclinação de 35 graus e uma ligeira elevação com um design especifico para que, juntamente com os painéis colocados na parte inferior da cobertura dessa parte do campo, projete uma “parede de som” nas partidas. É um alto-falante arquitetônico.

Os efeitos do som no exterior e interior dos estádios

Por outro lado, o som que sai do estádio também deve ser levado em consideração para a relação que o local estabelece com o ambiente urbano, natural ou do bairro em que está localizado. Em suma, o ambiente não pode ser afetado acusticamente, níveis sonoros elevados só devem ser eficazes no interior da instalação. Esse problema já foi detectado nos Estados Unidos quando os estádios foram modernizados e sua atividade acabou afetando as áreas residenciais do entorno. A esta complicação devemos adicionar o clima. Se acompanharmos a evolução dos mais recentes estádios construídos na Europa, um exemplo interessante é o Slaski na Polônia, o estádio da Silésia, que acolheu concertos de grupos tão exigentes em decibéis como Iron Maiden ou AC/DC. Para instalar seu novo sistema de som em 2009, a consideração mais importante foi as duras condições climáticas dos rigorosos invernos poloneses. Com alta umidade, é mais provável que ocorra uma refração. É o mesmo no caso contrário, se as temperaturas forem altas, o som se move mais rápido. Se o ar estiver quente perto da linha do solo, as ondas tenderão a subir e o som será menos intenso.

Outro problema na acústica dos estádios são as cadeiras. O plástico é frequentemente escolhido por seu custo e baixa manutenção, mas isso significa que quando não há espectadores que absorvam o som, a reverberação não pode ser controlada. Assentos vazios são um problema que dá distorção ao som.

Segundo Ken Voss, engenheiro da empresa RCF USA, em um evento esportivo o público costuma receber um som na faixa entre 85 e 90 decibéis em média. Quando ocorre uma jogada perigosa, pode chegar a 110 e 115. Nos Estados Unidos, o recorde registrado é de 142 decibéis no Arrowhead Stadium, em Kansas City. No futebol europeu, entre os mais altos estão os valores de 113 decibéis em Anfield Road, em Liverpool, ou 111, em San Siro, em Milão.
Nessas condições, o fluxo de áudio precisa estar pelo menos seis decibéis acima da audiência, explica Voss, mas isso só acontece “em um mundo perfeito”. O som, para manter essa margem e torná-la audível, encontrará os obstáculos mencionados. E o problema é que, além do entretenimento e da publicidade, instruções vitais para uma evacuação ou qualquer problema de segurança são dadas pelo alto-falante. Existem regras claras a este respeito pela UEFA e FIFA sobre a inteligibilidade das mensagens.

Para oferecer uma experiência cem por cento satisfatória e cumprir as normas de segurança, nos Estados Unidos estão surgindo ideias e respostas interessantes. Está se tornando recorrente o uso de transmissões que podem ser sintonizadas a partir do local do estádio. Por exemplo, o aplicativo Mixhalo, lançado por Mike Einziger, guitarrista do Incubus, permite receber transmissões da televisão. A ideia se baseia no fato de que os sistemas de sonorização em lugares esportivos nunca poderão transmitir adequadamente devido ao ruído ambiente. Com este aplicativo, os ruídos externos são bloqueados e o espectador foca no que deseja ouvir, pois em uma partida, o rugido do público pode ser tão importante quanto ouvir os sons que são gravados no campo ou a animação do apresentador. Essa tecnologia já é usada pelos Buffalo Sabres da NHL e Sacramento Kings da NBA. A ideia original nasceu em shows de rock e Sting, Aerosmith e Metallica já os implementaram para que seus espectadores não ouvissem mais o resto do público do que o grupo, mas também não prescindissem da emoção de milhares de gargantas .

Por outro lado, se o que você aspira é alcançar uma equalização perfeita, também existem outras ideias do mundo do rock. Alistair Jame, que tocou em turnê com o ex-baterista do Guns N’Roses Steven Adler e Raymond McGlamery, criou o Audion, um aplicativo para modular o som dos alto-falantes em todos os cantos do estádio. O sistema está instalado no Yankee Stadium, em Nova York. Aqui o que é dado como certo é a deterioração progressiva do sistema de sonorização. É inevitável com o passar dos anos e, quando ocorre, a tendência natural é aumentar o volume, o que faz com que haja setores do público ou áreas do estádio onde as emissões incomodam e até fazem os ouvidos zumbirem. O que o Audion consegue é separar as mixagens de emissão de cada som, seja a tela de vídeo, a música ou o sistema de alto-falante do locutor, e adapta de forma inteligente a emissão a cada necessidade e circunstância. Atualmente, as novas necessidades de negócios dos clubes esportivos são atrair artistas musicais para fazer turnês e visitar seus estádios, então a oportunidade para o negócio de aprender com o rock é imbatível.

 

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