BIHUB PATH

març 25, 2022

Tecnologia & Innovació

Com els nous estadis milloren el so basant-se en el rock

Matt Clifford és teclista dels Rolling Stones i arranjador dels himnes de la UEFA, entre ells el de la Champions League de 2012. Quan va començar a treballar per al futbol europeu era un perfecte coneixedor de l’acústica dels estadis i venia de fer gires mundials amb els Stones. Com ha explicat en entrevistes, hi ha molts paral·lelismes entre els concerts i els esdeveniments esportius en grans recintes. El públic, generalment desenes de milers de persones, deixa anar emocions intenses quan crida o canta.
En un esdeveniment esportiu no se sap què passarà, en cada ocasió hi ha incertesa i emoció, però segons ell, en els concerts passa el mateix, perquè no se sap quina cançó es tocarà. Quan comencen els primers acords, la gent vibra i contagia els seus sentiments a tots els assistents, músics inclosos. A més, per celebrar tots dos esdeveniments, s’empren les mateixes instal·lacions i els mateixos proveïdors de so. No obstant això, segons Clifford, l’esport encara té molt marge per millorar la qüestió sonora, especialment en l’actualitat amb la tècnica del so envoltant. 

El so imperant en els esdeveniments esportius ha estat sempre el del públic. Es diu que és el jugador número dotze en un partit de futbol. En els nous dissenys d’estadis això ja es té en compte i s’empren mètodes per a amplificar el rugit de les goles. És imprescindible perquè l’equip de casa jugui amb avantatge amb aquest impuls i aconsegueixi intimidar més als seus rivals. Per això l’acústica dels estadis s’ha convertit en un element substancial. És més, és un ingredient imprescindible en tots els esports. En bàsquet és crucial el silenci quan ataca l’equip de casa i el soroll ensordidor quan ho fa el visitant. La prova és que durant la pandèmia, quan s’ha jugat sense públic, nombroses retransmissions comptaven amb un efecte de fons que simulava els sorolls dels aficionats realitzat amb sofisticats sistemes. 

Malgrat això, cada vegada més estadis s’enfronten al problema d’acústiques obsoletes. Si les instal·lacions estan antiquades, el so de megafonia pot ser ensordidor i fins i tot nociu. Des de Global Sport Matters van alertar que en molts partits de la NBA se superaven diverses vegades els decibels suportables i que existia risc de lesions lleus, però permanents, per als jugadors i els treballadors dels recintes esportius. La meitat dels àrbitres, segons un estudi que citaven, sofrien tinnitus (brunzit a les oïdes). No obstant això, en l’exigència de l’espectacle modern no hi ha pausa i això suposa la incorporació d’efectes que necessiten alts volums de so, ja sigui l’speaker, el vídeo de les pantalles o la Realitat Augmentada. Un estadi de rang mitjà, com el Molineux, seu del Wolverhampton anglès, va haver d’instal·lar un nou sistema d’àudio perquè s’hi pogués dur a terme tot el programa en el dia de partit, amb entrevistes a jugadors, experts i un espectacle pirotècnic.

En aquestes circumstàncies, la ciència del so en recintes esportius és de major exigència i complexitat del que pot semblar a priori. La megafonia i el vídeo han d’arribar a cada localitat amb la mateixa intensitat i les veus dels assistents. Al mateix temps, han de ser d’un volum que aconsegueixi emocionar per aconseguir les catarsis col·lectives que, al cap i a la fi, són les que fan que els aficionats tornin als estadis i no prefereixin veure els partits còmodament a casa. El problema és que com més gran sigui el recinte, més difícil és que arribi el so igual a totes les seves parts. 

En l’actualitat, la majoria dels grans estadis europeus compten amb sostres parcials que serveixen perquè les ones del so rebotin endins. Antigament, els recintes eren oberts i això feia que el so “s’esmunyís” cap a fora. Possiblement, una de les experiències que més va posar de manifest aquest problema van ser els Jocs Olímpics de Tòquio 1964. L’estadi Nacional Yoyogi va presentar importants problemes d’acústica per l’ampli sostre dissenyat per l’arquitecte Kenzo Tange. D’aquesta manera, els Jocs de Los Angeles 84 van ser pioners a l’hora d’emprar simulacions acústiques. Una tècnica que ja és imprescindible en aquest camp. 

Els nous estadis posen el focus en l’acústica

Un cas significatiu en aquest aspecte va ser el de la construcció del nou estadi del Tottenham Hotspur. El seu president, Daniel Levy, va voler que el nou recinte fos encara més sorollós que l’anterior, que ja era famós a Anglaterra pel seu ambient. L’acústica es va tenir en compte des de les primeres fases del disseny i per dur-ho a terme es va comptar amb Vanguardia, l’empresa que portava el so de clients com el grup U2. Amb un espectrograma, una eina per visualitzar el so, van crear una sèrie de gràfics amb els quals es va poder veure de manera detallada com les ones del so es mourien per tot l’estadi, com rebotarien en les diferents superfícies i materials i com s’obririen pas per tots els racons de l’arquitectura. Amb aquests gràfics es van ajustar els angles dels panells de la coberta i es van triar els materials apropiats per a maximitzar els crits del públic. 

No obstant això, la referència clau la va donar l’observació sobre el terreny. Després de viatjar per tota Europa analitzant els recintes més importants, els tècnics encarregats del nou estadi dels Spurs van observar que els que tenien millor atmosfera, tenien un detall en comú: sempre tenien grans extensions ininterrompudes de seients on se situen els aficionats més sorollosos. Per tant, a Tottenham, els arquitectes van situar totes les instal·lacions premium en les graderies est i oest i van concentrar l’entrada general en les graderies nord i sud. Concretament, la seva tribuna sud és la més gran de tot el Regne Unit, amb capacitat per a 17.500 espectadors i un disseny particular enfocat al so; compta amb una inclinació de 35 graus i una lleugera elevació dissenyada específicament perquè, al costat dels panells col·locats en la part inferior de la coberta d’aquesta part del camp, es projecti un “mur de so” en els partits. És un altaveu arquitectònic. 

Els efectes del so en l’exterior i interior dels estadis 

D’altra banda, el so que surt de l’estadi també ha de tenir-se en compte en la relació que juga el recinte amb l’entorn urbà, natural o veïnal en el qual es trobi. En definitiva, no es pot afectar acústicament el medi ambient, els alts nivells de so només han de ser efectius a l’interior de la instal·lació. Aquest problema ja s’ha detectat als Estats Units on s’han modernitzat estadis i la seva activitat ha acabat repercutint en les àrees residencials circumdants. A aquesta complicació cal afegir-hi la meteorologia. Si seguim l’evolució dels últims estadis construïts a Europa, un exemple interessant és el Slaski de Polònia, l’estadi de Silèsia, que va albergar concerts de grups tan exigents amb els decibels com Iron Maiden o AC/DC. Per instal·lar el seu nou sistema de so l’any 2009, el que més es va tenir en compte van ser les condicions climàtiques adverses dels durs hiverns polonesos. Amb la humitat alta, és més probable que hi hagi una refracció. És igual en el cas contrari, si les temperatures són elevades, el so es mou de forma més ràpida. Si l’aire està calent prop de la línia de terra, les ones tendiran a anar-se’n cap amunt i el so tindrà menor intensitat.

Un altre problema en l’acústica dels estadis són les cadires. Se solen triar de plàstic pel seu cost i la baixa necessitat de manteniment, però això implica que, quan no hi ha espectadors que absorbeixin el so, no es pot controlar la reverberació. Els seients buits són un problema que distorsiona el so. 

Segons Ken Voss, enginyer de l’empresa RCF USA, en un esdeveniment esportiu el públic sol rebre de mitjana un so en una franja entre 85 i 90 decibels. Quan es produeix una jugada perillosa, pot pujar fins a 110 i 115. Als Estats Units, el rècord registrat està en 142 decibels en l’estadi Arrowhead de Kansas City. En el futbol europeu, entre els més sorollosos hi ha valors de 113 decibels del Anfield Road, a Liverpool, o 111, del San Siro, a Milà. 

En aquestes condicions, l’emissió d’àudio ha d’estar almenys sis decibels per sobre del públic, explica Voss, però això només passa “en un món perfecte”. El so, per mantenir aquest marge i que sigui audible, es trobarà els obstacles citats. I el problema resideix en què, a més d’entreteniment i publicitat, per megafonia es donen instruccions vitals per a una evacuació o qualsevol qüestió de seguretat. Existeixen normes clares referents a això per part de la UEFA i la FIFA sobre la intel·ligibilitat dels missatges. 

Per oferir una experiència cent per cent satisfactòria i complir amb les normes de seguretat, als Estats Units van apareixent idees i respostes interessants. Comença a ser recurrent l’ús d’emissions que es poden sintonitzar des de la localitat de l’estadi. Per exemple, l’aplicació Mixhalo, llançada per Mike Einziger, guitarrista de Incubus, permet rebre les retransmissions de la televisió. La idea parteix de la base que els sistemes de megafonia dels recintes esportius mai podran emetre en bones condicions a causa del so de l’ambient. Amb aquesta aplicació es bloqueja el soroll exterior i l’espectador se centra en el que vol sentir, perquè en un partit, tan important pot ser el brogit del públic com escoltar els sons que es registren sobre la gespa o l’animació de l’speaker. Aquesta tecnologia ja l’empren els Buffalo Sabres de l’NHL i els Sagrament Kings de l’NBA. La idea original va néixer en concerts de rock i Sting, Aerosmith o Metallica ja les van implementar perquè els seus espectadors no escoltin la resta del públic més que al grup, però tampoc prescindeixin de l’emoció de milers de gargamelles. 

Per contra, si al que s’aspira és a aconseguir una equalització perfecta, també hi ha altres idees provinents del món del rock. Alistair Jame, que va tocar en gires amb l’ex bateria de Guns N´Roses, Steven Adler, i al costat de Raymond McGlamery, ha creat Audion, una aplicació per a modular el so dels altaveus en cada racó de l’estadi. El sistema està instal·lat en el Yankee Stadium de Nova York. Aquí el que es dona per fet és la deterioració progressiva de la megafonia. És inevitable amb els anys i, quan aquesta es produeix, la tendència natural és a pujar el volum, cosa que ocasiona que hi hagi sectors del públic o zones de l’estadi on molestin les emissions i fins i tot facin xiular les oïdes. Audion el que aconsegueix és separar les mescles d’emissió de cada so, ja es tracti de la pantalla de vídeo, de música o de la megafonia del speaker, i de manera intel·ligent adapta l’emissió a cada necessitat i circumstància. Actualment, les noves necessitats de negoci dels clubs esportius passen per atreure gires d’artistes musicals i que passin pels seus estadis, de manera que l’oportunitat pel negoci d’aprendre del rock és immillorable.

KNOW MORE

¿VOLS SABER MÉS?

  • SUBSCRIU-TE
  • CONTACTE
  • APLICAR

ESTIGUES AL DÍA AMB LES NOSTRES NOVETATS

Tens preguntes sobre Barça Universitas?

  • Startup
  • Investigador
  • Corporatiu

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

El Formulari ha estat enviat amb èxit.

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

El Formulari ha estat enviat amb èxit.

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

Si us plau, completa els camps:

El Formulari ha estat enviat amb èxit.